Du saßest viel weiter hinten als ich, liebes Gemshorn :-)

Am Nachmittag hab ich die Chororgel deutlicher wahrgenommen. Mag aber durchaus sein, dass du recht hast, spät wars ...

@ Metallgedackt

Ja, auch von mir ein ganz herzliches Dankeschön für Deine so ausführliche und kompetente Schilderung dieses ganz sicher sehr eindrucksvollen Instruments und des Konzerterlebnisses mit einem ebenso eindrucksvollen Interpreten!

Andererseits wird einem da schon sehr der Mund wässrig gemacht und noch deutlicher vor Augen geführt, was wir, "Corona" wegen, nun in diesem Jahr leider versäumen...

Herzliche Grüße
Bernhard

Zu Franz Schmdt: Dass Schmidt Aliquoten und Ähnliches nicht liebte, höre ich das erste Mal. Mein Wiener Orgellehrer Walter Pach, Organist der Votivkirche und Schüler des Schmidt-Interpreten Franz Schütz, hat sehr wohl bei Schmidt-Stücken alle Register verwendet. (Die Terzen in den Walcker-Mixturen waren allerdings irgendwann gestopft worden.) Schmidt hielt jedenfalls von der modernen Orgel mit ihren Spielhilfen etc. wenig ("kraftlos brüllende Ungeheuer").

In der Anmerkung zu seinem ersten gedruckten Orgelwerk, der Fantasie & Fuge D-Dur (1924), beschreibt Franz Schmidt seine Vorstellungen von der (für seine Kompositionen geeigneten) Orgel: "Es ist mir von größter Wichtigkeit festzustellen, dass ich die Königin der Instrumente im Sinn habe, wie man sie noch als Reste einer hohen Musikkultur in Kathedralen findet, nicht etwa jenes kraftlos brüllende Ungeheuer, welches sich in den heutigen Konzertsälen breitmacht und allenthalben als 'moderne Orgel' bezeichnet wird. Für letztere würde ich niemals eine Note geschrieben haben [...]. Ist es doch ein Klangbastard, entstanden aus dem unglückseligen Bestreben, alle möglichen Instrumente nachahmende Register in die Orgel einzubauen, Orchestereffekte nachzuahmen u. dgl.; ein Klangbastard, der, ebenso weit von der wahren Orgel wie vom wahren Orchester entfernt, völlig ungeeignet ist, Original-Orgelkompositionen so wiederzugeben, wie ihre Schöpfer sie gedacht und gehört haben, und ebenso ungeeignet, das Orchester auch nur irgendwie zu ersetzen."

An einer Stelle von Schmidts Fantasie und Fuge D-Dur steht: "mf 8', 16', 4', 2', Mixtur" (S. 20). Auf S. 27: "Der Komponist denkt sich hier die beiden Manuale ähnlich registriert (etwa 8', 4', 22/3' u. 2' oder Mixtur), das eine jedoch stärker, damit das Thema deutlich hervortritt." Auf S. 32: "Volles Werk /Fußnote: ohne Zungenstimmen!/"

Danke für die kundigen Infos zu Schmidt!

Ich habe von ihm lediglich das bekannte Präludium in D gespielt, das aber als Plenostück bei großer Akustik eine ausgezeichnete Wirkung hat und gar nicht mal so schwierig ist.

LG
Martin

@ Guilain

M.W. steht in dem Zitat von Schmidt in Bezug der Aufführung seiner Orgelwerke auch noch:

"Zungenstimmen sollen nur verwendet werden, wenn sie nicht ordinär klingen."

Oder so ähnlich (Ich habe die Publikation aus ARS ORGANI nicht vor mir.).

Herzliche Grüße
Bernhard

Die Anmerkung des Komponisten habe ich nur auszugsweise zitiert. Ja, der Passus mit den Zungenstimmen steht auch drin.
Ich hänge den kompletten Text als pdf an.

Die Freitagabendkonzerte werden auf Radio Klassik Stephansdom live übertragen; bestimmt ist es wert, hineinzuhören.

Liebes Gemshorn,
woher hast Du diese Information? Auf den Webseiten das Senders habe ich dazu nichts gefunden.
Viele Grüße, Willi