Hier nun die Kleinen Intraden für Orgel von 1959, die vorher auch erst einmal auf YouTube auf einem eher kammermusikalischen Instrument zu hören waren:
https://www.youtube.com/playlist?list=PL...Z4s3K8pVyfDYPSE
Dazu schrieb ich:
Mag sein, dass Hermann Schroeders „Kleine Intraden“ aus dem Jahr 1959 nicht jede Erwartungshaltung bedienen:
Wer sich unter „Intrade“ nicht nur allgemein ein Eröffnungsstück, sondern zugleich eine fanfarenähnliche, kraftmeiernde Komposition im Marschrhythmus mit häufigen Tonwiederholungen und einfacher Motivik vorstellt, wie es heute häufig bei Stücken mit dieser Bezeichnung der Fall ist, dürfte beim Kennenlernen von Schroeders Komposition vermutlich erstaunt realisieren, dass diese eben keine solche Musik enthält und sogar zwei Sätze (2. und 4.), die man wohl eher nicht zur Eröffnung eines Konzertes oder eines Gottesdienstes verwenden würde.
Ungeachtet der Frage, ob der Titel der Komposition nun passt oder nicht, enthält diese meines Erachtens beachtenswerte Musik.
So schreibt auch Viktor Lukas in „Reclams Orgelmusikführer“ zu dem Zyklus:
„Diese kurzen Sätze (Toccata, Ritornell, Arie mit Varianten, Pastorale und Passacaglia) sind muntere Spielstücke und als Gegensatz - weil nicht cantus-firmus-bezogen - etwa zu Choralbearbeitungen sehr wirkungsvoll. Auch in sich bieten sie reizvolle Abwechslung.“
Die beiden Ecksätze des Zyklus bieten eine recht herbe Harmonik, wohingegen die mittleren drei Teile eher „moderat modern“ geschrieben sind. Allen Sätzen ist ein eher sparsamer Einsatz des Pedals gemein.
Die eröffnende neobarocke Toccata hat alles, was eine gute Toccata braucht: Einen vielschichtigen Aufbau mit schnellen Läufen - das Tempo ist mit M.M. 100-104 auf den Viertelschlag als ein wirklich schnelles Allegro angegeben - wuchtige Akkordblöcke, einen ruhigeren, dynamisch und im Tempo zurückgenommen Mittelteil, nach Wiederaufnahme der Anfangsmotivik eine Verdichtung zum Ende hin mit einem breiten, harmonisch etwas überraschenden Schluss.
Zweiter Satz ist ein elegant klingendes Ritornell, meines Erachtens weniger als Eröffnungssatz, aber sehr gut als Zwischenspiel geeignet. Die Motive der einzelnen Teile sind aus aufsteigenden Läufen gebildet, die gegen ein aus einer absteigenden Tonleiter gebildetes Begleitmotiv im Dreierrhythmus (2+1) erklingen. Im Laufe des Stückes verändert sich öfters die Zuordnung der Tonleiter-Läufe und der Begleitung auf die beiden Hände sowie das Pedal.
Im Zentrum des kleinen Zyklus steht die „Arie mit Varianten“. Ein zweieinhalbminütiger Satz, der die schlichte, im Piano vorgestellte Melodie in e-Moll in fünf Variationen effektvoll bis hin zum Fortissimo steigert. Meines Erachtens ist dieser kompakte Variationssatz wie geschaffen, um die zahlreich vorhandenen Neobarock-Orgeln der 50er bis 80er Jahre mit ihren Charakteristiken stilecht vorzustellen!
Den vierten Satz bildet ein schlichtes Pastorale. Das Pedal übernimmt hierbei lediglich Bordunquinten, die beiden auf unterschiedlichen Manualen auszuführenden Stimmen der Hände spielen dazu eine Melodie im Oktavkanon.
Als Abschluss und längstes Stück des Zyklus komponierte Schroeder eine Passacaglia. Dies ist eine Variationsform eines meist in Molltonarten stehenden Tanzes im Dreiertakt, die besonders in der Barockzeit gepflegt wurde und auch von den Komponisten des 20. Jahrhundert mit einigen Orgelwerken bedacht wurde.
Das zehntönige, chromatische Wendungen einschließende Thema der Passacaglia weist neun verschiedene Töne der Skala auf.
Zunächst erklingt es acht Mal in seiner Normalgestalt. Mit einer Steigerung der Dynamik geht eine Zunahme der Stimmen von zwei bis sechs einher. Bei den letzten beiden Durchläufen des Themas im Fortissimo tritt dann auch die Pedalstimme mit hinzu.
Es folgt ein Piano-Teil, in dem fünfmal das Thema der Passacaglia als „Krebs“ auftaucht, das heißt, rückwärts, also von hinten nach vorne, gespielt. Mit dem markanten Sprung einer verminderten Quinte abwärts erscheint der Krebs abwechselnd in den beiden Händen, beginnend auf d und dann nachfolgend immer eine kleine Terz höher, bis er wieder in d ertönt. Danach folgen abschließend noch einmal sechs Variationen des Themas in Normalform; ab hier erklingen im Forte durchgängig Sechszehntelnoten in der Begleitung und die nach vorne drängende, motorische Motivik geht wiederum mit einer Steigerung der Dynamik einher.
Ein kompaktes, aber überzeugendes Beispiel des Formtyps „Passacaglia“.
Die Aufnahmen erfolgten am Samstag, 26. Juli 2025, in der Pfarrkirche St. Bartholomäus in Föhren. Ich bin kein Konzertorganist, sondern nur passionierter Hobbymusiker mit C-Examen. Die für manchen vielleicht etwas sperrige Musik von Schroeder veröffentliche ich trotz einiger enthaltener Fehlerchen und trotz nicht ganz perfekter Stimmung der Orgel, da die Kleinen Intraden bei YouTube bis jetzt erst einmal auf einem eher kammermusikalischen Instrument aufgenommen zu finden sind und da ich finde, dass die Werke von Schroeder wieder ein wenig mehr Verbreitung finden sollten!
