Wilfried Ellerhorst beschreibt Comptons Baßokarina bereits in der Erstauflage seines "Handbuchs der Orgelkunde", erschienen 1928. Ich besitze ein Reprint.

LG
Michael

Oberlingers Kubus spart nicht "Platz", sondern Höhe. Das Volumen der Pfeife ist halt auf einen Würfel umgerechnet. Oberlinger versprach sich davon einen Vorteil beim Bau von Haus- und Kleinorgeln. Kubische Pfeifen haben unmittelbar nach dem Krieg die Organologen Schulze/Kühn in einigen Walckerinnen realisiert. Aber damals hat sich das nicht durchgesetzt, wegen des erhöhten Platzbedarfs - diese Pfeifen waren deutlich breiter als die übliche Windladenteilung und mussten abkonduziert werden. Irgendwo in den Walcker-Hausmitteilungen aus den frühen 60ern gibt es eine Untersuchung von Prof. Werner Lottermoser (damals der "Papst" der Orgelakustiker), der experimentell nachwies, dass die Kubuspfeifen enorm "saugfähig" sind, d.h. ihre Wahrnehmbarkeit wächst an, wenn höher Stimmen zugezogen werden. Ein alter Meister, der bei Walcker Lehrling war, als diese Orgeln gebaut wurden, hat mir mal erzählt, dass dieses Anwachsen des Tons aber nicht in den Griff zu bekommen war. Die Töne sollen im Plenum allzu kräftig "gebullert" haben und auch in der Tonhöhe sehr instabil gewesen sein.

Schulze/Kühn experimentierten übrigens auch mit Flaschen- und Tonnenpfeifen. Das zählt zu den orgelbaulichen Kuriositäten der Nachkriegszeit, wie die Dreikantflöten, Doppelrohrflöten und Septaden Ernst-Karl Rösslers und die Siebenquarten, Unruhen und Schreipfeifen Bornefelds. Man suchte halt nach Neuem ...

LG
Michael

Zitat von SJL im Beitrag #9

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Ich habe in den Achtzigern regelmäßig auf einer Oberlinger-Kabinettorgel ohne Cubus gespielt, die hatte nur so einen pupsigen "Sordun 16'", das konnte man jedenfalls getrost vergessen.

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