Einer meiner Freunde saß in den frühen 70ern als junger Kantor in der Kommission, die in Würzburg für die Liedauswahl des GL zuständig war. Damals war historische Aufführungspraxis der große Trend (es war doe große Zeit Harnoncourts) und in der Kommission dominierten Musikwissenschaftler, die bei alten Chorälen stets die ältestmögliche „Originalfassung“ durchdrückten, ohne jede Rücksicht auf Gemeindepraxis. Dabei ist so mancher Schnitzer passiert – der wohl bekannteste bei „Es ist ein Ros‘ entsprungen“. Man nahm einfach den Discantus des berühmten Prätorius-Satzes und erklärte ihn – einen Ganzton tiefer – zur „Melodie“. Die Tatsache, daß diese Melodie nur im harmonischen Zusammenhang des vierstimmigen Satzgefüges Sinn macht und überzeugend klingt, kehrte man einfach unter den Tisch. Man hätte diese Klanglogik herstellen können, indem man den Originalsatz einfach zum Begleitsatz erklärt und im Orgelbuch abdruckt- wie bei der ev. Konkurrenz. Aber dort durfte sich ein moderner Tonsetzer verewigen. Seither kämpfen singende Gemeinden mit dem durch nichts motivierten Mischmasch von Vierteln und Halben bei „von einer Wurzel zart“ – oft erfolglos. Die Kölner haben dem von vornherein vorgebeugt und die alte Fassung in gleichmäßigen Viertelnoten in ihren Anhang übernommen – natürlich im besser klingenden F-Dur.
(Weiteres Paradebeispiel: „Nun ruhen alle Wälder“ – im GL „O heilge Seelenspeise“. Auch hier stand die über Jahrzehnte übliche Fassung in flüssigen Vierteln, bis die Musikwissenschaft das Kommando übernahm.)
Dieselben Experten waren zuständig für die vielen langen Auftakte in Halben, die keinen Sinn machen. Aber da reichten sich Historiker und „Pastoraltpraktiker“ mir reichlich Frühmeßerfahrung die Hand, denn der lange Anfangsakkord übernahm dankenswerter Weise die Funktion des „Lumpensammlers“ – und das, obwohl das ( im Wesentlichen von Peter Planyavsky formulierte) Vorwort des Orgelbuches solchen Praktiken dezidiert eine Absage erteilt und ein rhythmisch Exaktes Singen (und Begleiten) postuliert. Ich würde den kath. Kollegen wünschen, daß so mancher „musikwissenschaftliche“ Unsinn mangels Praxistauglichkeit im zukünftigen GL eliminiert wird. Und vielleicht lernt man ja auch vom anderen Gesangbuch, indem man den Nebenamtlern bei besonders hoch liegenden Liedern einfach eine tiefere Variante mit ins Orgelbuch schreibt. Im ev. württembergischen Orgelbuch von 1949 gibt es „Nun danket alle Gott“ z.B. wahlweise in F-Dur, Es-Dur und D-Dur oder „Wachet auf, ruft uns die Stimme“ in C, B und A. Gar net domm, die Schwobe ...

Ach so: Im EG steht "O Haupt" mit Viertel-Auftakt.

FG
Michael

Hallo Klaus,

ich rechne den Prätorius-Satz zum musikalischen Weltkulturerbe. Gerade deshalb empfinde ich jedes Herumfummeln daran als Barbarei. Ich denke, man hat vielen Weihnachtschorälen keinen Gefallen getan, als man sie im GL von F nach Es heruntergesetzt hat. Mein Ohr hört nach 50 Jahren Gewöhnung eine ausgeprägte Tonartencharakteristik heraus (ohne daß ich Absoluthörer bin). Und für mich ist nun mal F die "Pastoraltonart" und G und D sind die Jubeltonarten. Es-Dur ist mir einfach zu weich und melancholisch.
Gemeindegesang darf ruhig bis d1 gehen, es1 ist problematisch, e1 geht heutzutage nicht mehr. Ich spiele deshalb das unvermeidliche "Stihille Nacht" in A, "Wachet auf" meistens in B, gelegentlich in A. Dafür nehme ich ausgeprägte Festlieder gern einen halben Ton höher. "Großer Gott, wir loben dich" oder "Lobe den Herren" klingen in Fis erheblich leuchtender als in F. Ich mache mir auch gern den Spaß, in E zu beginnen, im ersten Zwischenspiel nach F, im zweiten nach Fis zu modulieren, abschließende Fughette in G. Meine Gemeinde ist an solche Spielchen gewöhnt und hat Spaß daran. Sie singt auch ton- und rhythmusfest, wenn sie den c.f. nur im Baß oder in Arpeggien versteckt hört.
Bei "Nun danket alle Gott" mit seinen anfänglichen Tonrepetitionen auf c1 (im EG) komme ich der Gemeinde nach E-Dur entgegen, weil das strahlt wie ein Christbaum.

FG
Michael