Immer wieder krass was Du Dir bei solchen Fragen quasi "aus dem Hemdsärmel" schüttelst.
Größten Respekt!! Und wahnsinnig interessant für einen nebenamtlichen Hobbyorganisten wie mich zu lesen. Vielen Dank!

Der Reiz der Mischstimmen ist ja gerade, daß man die Einzeltöne nicht hören soll, sondern den zusammengesetzten Klang. In der Tiefe wäre das nicht mehr gegeben und würde man das scharf intonierte Kornett der Orgel bei uns durchführen, wäre es im Baß viel zu dominant. Es ist als Solodiskantregister gebaut. Anders die Quinte und die Terz im gleichen Manual, die sowohl sanfter intoniert als auch komplett durchgeführt sind. Diese können sich harmonisch im Gesamtklang einfügen und färben die Baßlage.

Hier noch eine Besonderheit, eine sogenannte Cornettmixtur.

https://youtu.be/bG9Icr9oA0o

Vielen Dank für die ausführliche Erläuterung. Mir ging es darum, daß Christian wegen Mixturen und Kornette gefragt hatte und da dachte ich mir, darf dann die Kornettmixtur nicht fehlen.

In Tirol habe ich tatsächlich Mixturen mit Terzchor erlebt, die weder klebrig noch sonst unangenehm waren. Sehr geschickte Repetitionen ermöglichten in der Melodielage die Kornettfunktion. Ab e2 gab es dann keine Terz mehr und es war ein wirkliches Strahlen.
Die Mensurierung lag etwas enger als unsere weiten Kornette.
Bei meiner Dienstorgel beginnt das Kornett, auf meinen Wunsch, bereits bei co. Die Intonation ist in der kleinen Oktave etwas zurückhaltend und steigt dann an. Dadurch ist Tierce en Taille im Hauptwerk möglich. Dafür muss die Terz bei co beginnen.
Allerdings beginnen die Kornette, die ich sonst kenne bei fo, go oder c1. Sie sind echte Diskantregister. Aber keine Regel ohne Ausnahme. Das macht die Orgel eben so spannend und interessant.

Wenn das gut gemacht ist vom Intonateur, halte ich das für einen brauchbaren Kompromiss.

Wenn man sich frz. Registrierungen anschaut, ist das Cornet zur Verstärkung des Diskants im Grand Jeu. Für Solomischungen (Duo, Trio oder en taille) gibt es dann das Cornet decomposé.

Roland Eberlein widmet Cornet und Grand jeu in seinem Standardwerk "Die Geschichte der Orgel" (Siebenquart-Verlag, 2011, ISBN978-3-941224-01-8) ein sehr ausführliches Kapitel und ordnet darin diese Registergruppe und ihre Verwendung in den Kontext mehrerer Orgelbau-Schulen und Stilkreise ein.

Das Buch ist momentan leider vergriffen

Hallo in die Runde, selbst im barocken Mitteldeutschland bauten Trost und Wagner Mixturen mit Terzchor.

Im barocken thüringischen (vor allem) Orgelbau waren die terzhaltigen Mixturen eher traditionell. Meines Wissens haben die sich bis nach Sachsen und Franken durchgeschlagen. Trostsche Mixturen mag ich persönlich nicht unbedingt, die von Wagner sind schon viel dezenter. Die hier stehende Kopie von Wiegleb hat ebenso Terzmixturen ziemlich nach Trost-Vorbild, also vielreihig (glaube, 12-Fach im Hauptwerk) und stark prinzipalisch intoniert. Der Klang ist ja immer Geschmacksache, nach meinem Empfinden trüben solche Mixturen Polyphonie schon deutlich. Eher weiter mensurierte Cornette ohne Repetition verhalten sich da anders.

Eine ähnliche Frage noch angehängt:

Im Vogtland und vermutlich auch Sachsen tauchen vermehrt Orgeln um 1800 - 1870 auf, die einerseits noch ganz in Silbermannscher Anlehnung sind, aber folgende Besonderheit aufweisen: Im HW werden Quinte 2 2/3 und Terz 1 3/5 und zusätzlich ein Kornett disponiert, während das Oberwerk gar keine Terz aufweist. Bei Silbermann sehe ich, daß er dann eher die Terz im OW disponiert hat, um auch da entsprechend registrieren zu können. Kennt jemand die Gründe für diese Disponierweise? Sollte man gar die HW-Mixtur mit einer Terz vergolden können. Ansonsten scheint mir die Verdoppelung der Terz eben nicht wirklich so sinnhaft wie die Disponierung dieser im OW...

Viele Grüße

Ippenstein