Eine Lanze für Johannus
Man glaubt es kaum, aber heute musste ich meine langjährige Meinung über Johannus ein wenig zurechtrücken; ich hatte nämlich Gelegenheit, im Klavierhaus Reisinger (Wien) einen Teil der aktuellen Johannus-Orgeln probezuspielen. Ich muss sagen: Ich war positiv überrascht! 
Das kleinste Modell - eine Studio I - klang angenehm und gar nicht nach dem, was ich noch von einem mehr als 2 Jahre zurückliegenden Durchprobieren erinnere. Bei einzelnen Registern klang die kleine Studio sogar charakteristisch, kernig. Wie man mir mitteilte (und wie es auch hier schon einmal im Forum gesagt wurde), wird die Technologie bei einem Generationensprung ja an die nächstkleinere Modellserie weitergereicht, sodass die Studio von heute bereits klingt wie eine Opus von gestern. Klanglich durchaus kein "Gouda" mehr, auch wenn ich mir eine etwas kräftigere und farbigere Mixtur gewünscht hätte.
Die Opus 25 klang durchaus wertig und spürbar anders - besser! - als meine vormalige Opus 15; der Unterschied zu einer Gloria ist zwar nach wie vor gegeben, aber nicht mehr so riesig. M.E. hat sich Johannus deutlich an das barocke Klangideal deutscher und österreichischer Provenienz angenähert - auch wenn es nicht restlos eingeholt werden konnte.
Sodann: Die zweimanualige Ecclesia T25 mit Lautsprechern in einem "Fernwerk". Schöne Register, vor allem im historischen Sampleset. Das Quintatön läDt zum schwärmen ein!
Und dann die Krönung in Gestalt einer Symphonica 35: Traumhafter Hall, tatsächlich monarkeähnlicher Klang, durchaus differenziert im Plenum, wunderschöne Einzelregister. Alles in allem keineswegs mehr das, was ich früher unter dem Namen "Johannus" kannte. Lediglich die Mixturen konnten mich nicht wirklich überzeugen. Aber das trübt den mehr als guten Gesamteindruck nicht wirklich; ich glaube, dass ein wenig Nachintonation hier restlose Zufriedenheit schaffen könnte.
Ich verkaufe meine Orgel, eine Gloria Concerto 234 Trend DLX. Bei Interesse bitte PN oder Mail.
Danke, Christoph, für die Frage, WAS beim Orgeltesten für Musik gemacht wird. Nun, ich improvisiere tatsächlich nur herum, spiele Phrasen, höre mir das Plenum an, dann verschiedene Einzelregister und Kombinationen. Dass ich nicht mit einem Stapel Noten unterm Arm zum Orgelhändler gehe, liegt auch daran, dass ich kein großer Literaturspieler bin... Gott seis geklagt.
Laurie spricht davon, dass beim Improvisieren eine Symbiose zwischen Spieler und Instrument eingegangen wird. Sehr richtig, so beobachte ich es auch. Allerdings halte ich das für einen unschätzbaren Vorteil. Und was schadet es, wenn auf einer kleinen Studio-I keine großen "Bäche" darstellbar sind (obwohl sich auch darüber trefflich streiten ließe...)? Auch für kleinere Orgeln gibt es viel schöne Literatur - und gerade an Pfeifenorgeln muss man sowieso oftmals Kompromisse eingehen, die sich aus der Größe des Raums und der Beschränkung der Register ergeben. Ich sehe das aber nicht als Nachteil. Jede Orgel begünstigt in ihrer Bauart und ihrem Standort eine bestimmte Art von Musik; bei Digitalorgeln ist das nicht anders.
Mag jemand widersprechen? 
Ich verkaufe meine Orgel, eine Gloria Concerto 234 Trend DLX. Bei Interesse bitte PN oder Mail.
#10 RE: Eine Lanze für Johannus
Zitat von Gemshorn
Laurie spricht davon, dass beim Improvisieren eine Symbiose zwischen Spieler und Instrument eingegangen wird. Sehr richtig, so beobachte ich es auch. Allerdings halte ich das für einen unschätzbaren Vorteil. Und was schadet es, wenn auf einer kleinen Studio-I keine großen "Bäche" darstellbar sind (obwohl sich auch darüber trefflich streiten ließe...)? Auch für kleinere Orgeln gibt es viel schöne Literatur - und gerade an Pfeifenorgeln muss man sowieso oftmals Kompromisse eingehen, die sich aus der Größe des Raums und der Beschränkung der Register ergeben. Ich sehe das aber nicht als Nachteil. Jede Orgel begünstigt in ihrer Bauart und ihrem Standort eine bestimmte Art von Musik; bei Digitalorgeln ist das nicht anders.
Mag jemand widersprechen?
äh. nur indirekt 
Eine Pfeifenorgel ist (oder sollte) auf den Raum abgestimmt. Und im Normalfall ist das dann auch ein entsprechend grosser Raum....
Bei der Digitalorgel - wer hat den entsprechenden Raum zuhause
Diese Komponente entfällt doch völlig, wenn man die Wohnzimmer oder Musikzimmer oder auch die meisten Demo-Räume betrachtet. Hier kommt der Klang ausschliesslich aus dem Instrument und den technischen Hilfsmitteln (Raumlautsprecher, Hall,....) Somit kann klangmässig eine Symbiose zwischen Spieler und Instrument eingegangen werden, ohne sich auf den vorhandenen Raum einzuschränken.
Einzige Einschränkung ist somit der technische Fortschritt der DO-Bauer, wie der Klang zur Geltung gebracht wird. Die Masse der Register erschlägt einen eher in einem kleinen Raum, aber lässt auf jeden Fall fast jede Art der Orgelmusik zu.
Auf kleinen Orgeln lassen sich oftmals Dinge spielen, die man garnicht erwartet - eben auch ein Bachpräludium oder eine Triosonate oder auch ein neuzeitliches Stück. Sonst wären auch viele Pfeifenorgelspieler arm dran... 
rgel:
Es fehlt nur oft an dem Mut oder an der eigenen Einschätzung oder am Horizont
Zitat von Laurie Phelps
Vor Jahren schrieb schon mal jemand, dass man beim Testen sich mit Improvisieren keinen Gefallen tut, denn da ginge man quasis eine Symbiose mit dem Instrument ein und spiele halt, wie es klingt, während man bei Literatur mit dem Klang auskommen muss.
Genau das ist es! Es wird unbewußt genau das improvisiert, was zum Instrument/zur Registrierung "paßt".
Ein Trio als Test hat i. A. wenig Sinn, weil das fast auf jeder Orgel mehr oder weniger gut zum Klingen zu bringen ist.
Eine triomäßige Choralbegleitung gibt, wenn man mehrfach anders registriert, schon eher einen Eindruck.
Am besten, man wählt Sequenzen aus Werken aus, die man selbst gut von unterschiedlichen Orgeln her kennt. Hier offenbart sich so etwas wie "Wiedergabetreue", wenn die Erinnerung mitspielt.
Zitat von Gemshorn
Und was schadet es, wenn auf einer kleinen Studio-I keine großen "Bäche" darstellbar sind
Wiebitte? Dagegen:
Zitat von Gemshorn
Jede Orgel begünstigt in ihrer Bauart und ihrem Standort eine bestimmte Art von Musik;
Ich denke, das kann man nicht so verallgemeinern.
Beispiel: Max Reger hat die romantischen Gerätschaften seinerzeit geradezu gehaßt, und das nicht nur aus Gründen technischer Unzulänglichkeit und oft minderwertigen Materials. Mag sein, daß er darin über Karl Straube durch die Orgelbewegung beeinflußt war. Mag aber auch sein, daß er erkannte, daß die "Nachbildung eines Orchesters"¹
- dem ausgemachten Ziel des romantischen Orgelbaus - auf eione PO(!) so eben nicht funktionieren konnte. Daß sich dieser Höreindruck (dominante Grundtönigkeit, zu Intransprarenz neigende Registerkombinationen [was zuweilen als Vorteil gefeiert wird - sic!]) im süDlichen Raum bis heute gehalten hat, tut dabei nichts zu Sache.
¹BTW: Mit der Symphonica wird ähnliches versucht, nur funktioniert das besser. Inwieweit man sich vom Instrument Orgel entfernt, steht auf einem anderen Blatt, Siehe http://www.jehmlich-orgelbau.de/deutsch/...rassimuseum.htm
Zitat von Gemshorn
bei Digitalorgeln ist das nicht anders.
Doch.
Es wird nur verwässert duch das Angebot romantisch/symphonisch/barock/klassisch (überhaupt: Was ist "Klassisch? - Die Klassik hat ja wohl kaum namhafte Orgelwerke zu bieten).
Die DO hat nun mal das Potential, eine eierlegende Wollmilchsau zu sein.
So wird es wohl heutzutage kaum stören, wenn eine barock intonierte Orgel einen Schwellkasten besitzt - sehr zu Freude der Literaturspieler. Auch die Romantik läßt sich damit sehr schön darstellen, wenn man sich von dem Gedanken löst, daß alles zu einer Soße verschmelllllllzen muß.
Meine These, wonach jedes Instrument bzw. der dazugehörige Raum eine bestimmte Art von Musik begünstigt, wird von Regers Vorliebe nicht entkräftet. Stell dir nur mal die Widor-Toccata, gespielt auf einem einmanualigen Positiv mit angehängtem Pedal in der Leichenhalle von Hintertupfing vor...
Alles klar? 
Kleine Berichtigung: Johannus' neue, vierte Variante nennt sich "historisch", nicht klassisch. Was Johannus darunter versteht, weiß wohl niemand so genau. Fakt ist, dass mir das historische Sample-Set am besten gefällt; meinem Empfinden nach ist es eine naturbelassene - sprich: wenig bearbeitete - Spielart eines barocken Sample-Sets.
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Zitat von Gemshorn
Stell dir nur mal die Widor-Toccata, gespielt auf einem einmanualigen Positiv mit angehängtem Pedal in der Leichenhalle von Hintertupfing vor...
Warum nicht? (Auch wenn's dabei vielleicht zu ungeplanten Auferstehungen kommt).
Am besten, Du probierst das mal aus. 
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