Nur eine kleine Bemerkung zum vermissten „Spucken“:

Vielleicht ist dieses „Spucken“ der Konsonant vor dem Vokal: jener kleine Anblas-Impuls, bevor der stehende Ton sich ganz bildet.

Manche barocke Intonation lässt diesen Einsatz hörbar sprechen; die Pfeife artikuliert fast mit einem Anfangskonsonanten. Bei Silbermann scheint mir der Ansatz stärker gebändigt und in den runden, gesanglichen Ton eingebunden zu sein.

Zwei Ästhetiken des Tonbeginns also: die sprechende Pfeife und der singende Ton. Was bei Silbermann oft als weiche Ansprache ohne Härten geschätzt wird, meint vermutlich genau diese zweite Ästhetik.

Viele Grüße

Die Cavaille Coll von Notre Dame d' Auteuil entspricht leider nur noch zum Teil dem Original. Hinzu kommt das Johannus das Instrument bereits vor der letzten Überholung gesampelt hat.

Das erste von Cavaillé-Coll im Jahr 1877 gebaute Instrument verfügte über 45 Register, blieb jedoch nicht in der Kirche, da es 1878 für den Einbau im Innenbereich des neu errichteten Trocadéro-Palasts requiriert wurde. Der Pfarrer von Notre-Dame d’Auteuil, Pierre Lamazou, bestellte daraufhin eine weitere Orgel bei Cavaillé-Coll, die dieser 1885 fertigstellte (Opus 105). Sie verfügte über 32 Register, verteilt auf zwei Manuale mit je 54 Tasten und ein Pedal mit 30 Tasten. 1912 Die zweimanualige Orgel wurde 1912 von Mutin restauriert. 1937–1938 Ein ausdrucksstarkes Positif des Orgelbauers Gloton-Debierre wurde hinzugefügt, wobei die Harmonie der drei Klangebenen von Cavaillé-Coll (Grand-Orgue, Récit, Pédale) vollständig gewahrt blieb. Bei dieser Gelegenheit stieg die Anzahl der Register auf 53, die Orgel wurde elektrifiziert (elektropneumatisches System von Debierre) und eine neue Spielkonsole installiert. Gloton verlegte die Pedalkästen in die seitlichen Emporen, fügte eine 32'-Soubasse hinzu und platzierte beide Positif-Schwellkästen in dem Raum, der im Hauptprospekt durch die Verlegung des Pedalwerks frei geworden war. Auf dem Grand-Orgue wurden eine Fourniture IV, eine Cymbale IV und eine Flûte douce 4' hinzugefügt. Auf dem Récit wurden eine Nasard 2 2/3 und eine Fourniture IV hinzugefügt. Im Pedal wurde ebenfalls eine Fourniture IV hinzugefügt und die 32-16-8-Flûtes-Grundregister wurden verdoppelt. Für diese Restaurierung und Erweiterung wurde die Meinung zweier renommierter Musiker eingeholt: Louis Vierne und Albert Alain. 1962–1963 Das Instrument wurde von Barbéris und Picaud (Maison Debierre) entstaubt. 1983 Unter der Leitung von Henri Veysseyre fand eine Überholung statt, die von Jacques Barbéris durchgeführt wurde. 2015–2018 Die Orgel wurde vom Orgelbauer Denis Lacorre im Auftrag der Stadt Paris restauriert. Technisch wurde die Hauptwerk-Manualkonfiguration wie im Jahr 1885 wiederhergestellt, indem das Beuchet-Cymbal entfernt, das Plein-Jeu Cavaillé (ursprünglich 16', später 32') wiederhergestellt und die Doppelregister neu eingestellt wurden. Im Positif wurden die von Gloton (ehemaliger Mitarbeiter der Firma Cavaillé-Coll) gewünschten Flötenmutationen eingebaut. Es wurde beschlossen, die Gloton-Plein-Jeux im Positif aufgrund ihrer guten Verarbeitung beizubehalten, jedoch wurden Anpassungen vorgenommen, indem den drei Manualen konventionelle Plein-Jeux hinzugefügt wurden (was auf dem Grand-Orgue zu 8’ führt). Dem GO-Manual wurde ein Unda-Maris-Register hinzugefügt. Die Windversorgung und die Windladen wurden ebenfalls überarbeitet. Die Übertragung von Tönen und Registern erfolgt digital, während die Gloton-Konsole erhalten blieb und um Sostenutos sowie eine Pedalabschaltung ergänzt wurde. Insgesamt handelt es sich um ein großartiges Instrument, das die Aufführung des symphonischen und romantischen Repertoires sowie des Repertoires der 1930er Jahre ermöglicht: beispielsweise Messiaen, Fleury, Dupré, Duruflé.
Quelle: Composition 2018Botschaft von Frédéric Blanc zur jüngsten Restaurierung seiner Orgel (auf Französisch).


LG Frank

Was ich aber tatsächlich nach wie vor sehr traurig finde, ist, dass, so stellt es sich für mich dar, die Firma Kisselbach nicht antwortet.
Darum habe ich mein Instrument in Holland gekauft. Da bekomme ich immer Antwort auf eventuelle Fragen. Es dauert, aber ich bekomme Antwort.
Ich möchte hier jetzt wirklich keine Diskussion lostreten, das soll es auch schon dazu gewesen sein.....
Ich verstehe so etwas einfach nicht. Denn es geht um Instrumente, die 5 Stellen vor dem Komma gekostet haben.....
Liebe Grüße, Axel

Sollte es möglich sein die Samples zu tauschen wäre meine 1. Wahl: Schnitger in Norden und Adema in Raalte.
LG Frank

Vielleicht wäre bei solchen Sets vor allem zu prüfen, wie viel Raumklang sie selbst in der Einstellung „Organ Console“ noch mitbringen.

In manchen Kirchen kann es noch funktionieren, wenn sich die verbleibende Akustik des Sets leicht mit der realen Kirchenakustik überlagert; in anderen eher nicht.

Ich spiele zwar nur hobbymäßig bei mir zu Hause, aber der Gedanke mit dem Hall, dass man testet, ob sich beides, Akustik der Kirche und der Orgel positiv hochadieren lässt; den finde ich tatsächlich grandios. Das ist mit Sicherheit einen Versuch wert.