Zitat von Gemshorn im Beitrag #26

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Ich selber schiebe ja seit Monaten verschiedene Gedanken zum Kauf dieser oder jener Orgel hin und her - und ich bin nach wie vor unsicher, was es werden soll.

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Zitat von Gemshorn im Beitrag #26

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Überhaupt scheint Johannus die unterschiedlichen Preisklassen heutzutage nur noch hinsichtlich Spieltischqualität und Lautsprecherzahl zu definieren; die Samplesets sind ja in Studio, Opus, Sonique und Vivaldi die gleichen.

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Here's an encouraging, possibly inspiring Viscount marketing video (with just a bit of goofy video editing ~1:48):

Mein Höreindruck:

Die „Pfeifen“ stehen für mein Empfinden sehr "eng".

Und es kommen – trotz Dante-Verteilung auf verschiedene Lautsprechergruppen – letztlich eher kohärente Wellen beim Hörer an.

Orgelklang lebt aber gerade davon, dass sich die einzelnen Anteile im Raum gegenseitig beeinflussen: durch minimale Laufzeitunterschiede, kleine Unsauberkeiten und eine gewisse „Unordnung“ in der Abstrahlung. Erst dadurch entsteht dieses typische Miteinander und die „Luft“ zwischen den Registern.

Ich mache bei mir die Erfahrung, dass man genau dort oft mehr gewinnt als mit weiterer Hallbearbeitung:
wenn man einzelnen Lautsprechergruppen aus verschiedenen Richtungen ganz leichte zusätzliche Zeitunterschiede gibt (nur wenige Millisekunden) und sie minimal gegeneinander verstimmt.

Selbst wenn in der Aufnahme verschiedene Richtungen eingefangen sein sollten, scheint beim Hörer vieles sehr gleichzeitig anzukommen. Und genau dieses „zu gleichzeitig“ ist aus meiner Sicht der Punkt: Bei einer realen, ausgedehnten Orgel trifft der Schall nie so geschlossen ein, sondern immer leicht gestaffelt und im Raum „gebrochen“.

Diese kleinen Unterschiede scheinen mir hier weitgehend zu fehlen – dadurch wirkt das Klangbild kompakter und „cleaner“, als man es bei einer echten Orgel im Raum erleben würde.

Zu Dariia Lytvishko:
Und so klang es am 11. März 2026 auf der "Physis-minus"- Orgel der St. Dinoysius-Kirche in Kelkheim, das ich aufgezeichnet hatte
(Übrigens wieder ein Wahnsinns-Konzert mit einer genialen Künstlerin, das sehr gut besucht war):
https://youtu.be/aHUVQ9C1s54?is=M-It2htVhvU_cdrF

Hier der Link der Playliste des gesamten Konzertes (Aufnahmegeräte: Samsung-Mobiltelefon S 24 Ultra 5G mit
Zoom Am7-Stereo-Mikrofon):
https://youtube.com/playlist?list=PLXxfz...4gEzp3qDmfY4vGg

Perhaps some more precise information is needed here.

Dante is only one of the protocols currently available for transmitting digital audio signals from one point to another. Other protocols similar to Dante include MADI, AVB, and AES67.

An organ equipped with a Dante output does not need to convert the signal back and forth between analogue and digital. Unlike standard models with analogue outputs, the organ’s audio does not pass through a DAC (digital-to-analogue converter) at the console stage. With Dante, the signal remains entirely in the digital domain until the final digital-to-analogue conversion, just before the speaker amplifiers.

The advantages of this technology are significant, both for large installations in reverberant spaces and for home use.

When installing an organ in a church with multiple speakers, it is extremely beneficial to have a digital output that carries the signal directly to the final converter, or to Dante-enabled amplifiers, such as those mentioned in the video, which both convert and amplify the signal for the speakers. The organ I voiced in Bulgaria, for example, has 28 analogue outputs, which means a forest of analogue cables running from the console to the amplifiers and then from the amplifiers to the speakers. It is not a very elegant or practical solution.

Dante is also very useful in home installations, especially for those who want to improve the sound through a digital audio workstation, as I do with my home organs, the Unico P35 and the Ouverture. My Ouverture has 20 analogue outputs feeding into an RME ADC (analogue-to-digital converter), which then sends the signal through the MADI protocol into an RME interface, into the digital audio workstation, and back again to the interface, where the signal is reconverted into analogue by a DAC. Here too, there are snakes and cables everywhere: a well-hidden but undeniable nuisance.

For both home and public installations, then, Dante is a godsend.

The organ in Viscount’s video uses 16 speakers and 2 subwoofers. I cannot tell whether they added onboard reverb, because the room in which they recorded does not sound particularly reverberant. In any case, I find this video much better than the ones that came before it. The sound is improved, although one can still tell that the voicing is not especially refined: the mixtures are as sharp as knives. And at least the performer is not wearing a yoga suit.

I have been following Dariia Lytvishko for some time and have appreciated many of her performances. However, I find this particular one nerve-racking, lacking in musicality, and almost entirely devoid of phrasing.

Hallo,

Zitat von Gemshorn im Beitrag #36

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@Soli Deo gloria:

Darf ich nachfragen, wie du zu den recht detaillierten Einschätzungen kommst?
Die Klangquelle ist ja lediglich ein Youtube-Video; wieviel an Räumlichkeit kann darin enthalten sein?
Und darf ich weiter fragen, über welche Abstrahlung du das Video abhörst; das ist doch bestimmt ebenfalls von Bedeutung.

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Zitat von Gemshorn im Beitrag #41

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Danke für die Erklärung rund um Dante.
Unsere Kirchenorgel ist mit Kabeln zu den Lautsprechern verbunden. Ob man das später auf Dante umrüsten sollte?

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