Das ist allerdings tatsächlich so, dass man das Phänomen hat, dass die reingestimmten Aliquoten mit der gleichstufigkeit der Orgel über Kreuz liegen. Bei Terzmischungen ist es besonders auffällig, und die klingen deswegen meist etwas schmuddelig im akkordischen Spiel. Es gibt da auch eine Komposition von Frank Gerhardt, die mit eben dieser Gegenüberstellung von reiner Terz als Register und der unreinen gespielten Terz spielt. Man kann das sehr gut hören, wenn man einfach mal einen 2' plus terz und auf einem anderen Manual dieselbe Terz daneben spielt nur mit 2' (oder 4' eine oktave höher oder wie auch immer). Das schwebt gewaltig.

Zitat von Joni32 im Beitrag #12

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Der Klang müsste jetzt aufjedenfall in jede Richtung erhaben werden, die Eisenbarth Orgel war doch laut und kräftig aber auch trotzdem mager, schwer zu beschreiben. Bin jedenfalls trotzdem ein Fan diverser Eisenbährtinnen😁

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Probier es an der DO aus.

Ich habe es probiert. Bei der reinen Quinte 2 2/3 haben wir wahrnehmbar nur die 2 Cent Schwebung zwischen C und G, da die Quinte 2 2/3 zu den Bezugstönen schwebungsfrei gestimmt ist. Bei einer Multiplex schweben sowohl die Quinte zu C mit 2 Cent, aber die Quinte zu G mit 2 Cent zu G und 4 Cent zu C.
Damit werden mehrere Schwebungen hörbar, die nur durch die allgemeine Verstimmung der Orgel etwas untergehen.

Zitat von Ippenstein im Beitrag #18

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Probier es an der DO aus.
Ich habe es probiert. Bei der reinen Quinte 2 2/3 haben wir wahrnehmbar nur die 2 Cent Schwebung zwischen C und G, da die Quinte 2 2/3 zu den Bezugstönen schwebungsfrei gestimmt ist. Bei einer Multiplex schweben sowohl die Quinte zu C mit 2 Cent, aber die Quinte zu G mit 2 Cent zu G und 4 Cent zu C.
Damit werden mehrere Schwebungen hörbar, die nur durch die allgemeine Verstimmung der Orgel etwas untergehen.

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Zitat von MagisterPerotin im Beitrag #16

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Das ist allerdings tatsächlich so, dass man das Phänomen hat, dass die reingestimmten Aliquoten mit der gleichstufigkeit der Orgel über Kreuz liegen. Bei Terzmischungen ist es besonders auffällig, und die klingen deswegen meist etwas schmuddelig im akkordischen Spiel. Es gibt da auch eine Komposition von Frank Gerhardt, die mit eben dieser Gegenüberstellung von reiner Terz als Register und der unreinen gespielten Terz spielt. Man kann das sehr gut hören, wenn man einfach mal einen 2' plus terz und auf einem anderen Manual dieselbe Terz daneben spielt nur mit 2' (oder 4' eine oktave höher oder wie auch immer). Das schwebt gewaltig.

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Schön gesagt — die Terz, die im Akkord stört, ist in der solistischen Tenorlage gerade der Reiz.

Zurück zur Bombarde 64 Fuß. In Amerika baut man solche. Eigentlich logisch, da der Becher nicht die volle Länge haben muß. Eine Zunge in Quintstimmung halte ich für weniger wahrscheinlich als ein angepasstes Labialregister, wenn es eine Resultantkombination sein sollte.

Bei einer meiner Orgeln wird ein ähnlicher Effekt mit Untersatz 32, Quintbaß und Posaune 16 erzielt. Da geht es schon ordentlich in die Tiefe.

Bin großer Fan von Raumwirkungen. Und mit den neuen Balkonwerken vorne im Dom kommen ja offenbar richtig neue Klangquellen mit den Hochdruck- und Solofarben dazu.

Das stelle ich mir super vor: Klang aus anderen Richtungen – mit Fernwirkung, Antwort von vorne und hoffentlich echter Raumdramaturgie!

Besonders gespannt bin ich darauf, wie dieses räumliche Pingpong zwischen den alten Werken und den neuen Klangquellen rüberkommt – und wie die neuen Hochdruckzungen in den Raum pflügen 😁

Vielleicht müssen und sollen die verschiedenen Stile ja gar nicht zu einer großen Verschmelzung werden. Die Hochdruckfarben könnten einen gerade deshalb umhauen, weil sie in verschiedener Breitenwirkung und Schärfe (siehe oben) aus anderen Ecken kommen und dem Hauptwerk bewusst kontra geben. Ein gewaltiges räumlich verteiltes Orchester (?)

Bei den Eröffnungskonzerten werde ich darauf auf jeden Fall genau lauschen und möglichst optimal zwischen den Werken sitzen.👂👂

Der wurde vermutlich nie genutzt, da der Generalspieltisch gut gelegen war. Zudem konnte man auch nur die Hauptorgel spielen und hatte nix gesehen.

Der mechanische Spieltisch (en fenetre) war ja wohl ein ideologisches Ergebnis und wohl doch arg schwergängig.....

Also viel Geld ausgegeben und nicht genutzt... Das irritiert mich bei großen Anlagen, wenn bei heutiger Kassenknappheit trotzdem noch vollhändig ausgegeben werden kann, während man auf dem Lande die Euros für die Erhaltung zusammenkratzen muß.

Aber so gesehen dürfte man überhaupt keine üppigen (Dom-)orgeln planen. Budgettechnisch Irgendwie immer ein Wahnsinn.

Besonders ärgerlich ist es aber, wenn sich Spezialisten auf Kosten der Allgemeinheit ein Denkmal bauen, aber der durchschnittliche Kirchenmusiker hat nichts davon (kurze Oktaven, Stummelpedal, Mitteltönigkeit....).